1936-й год, Париж. В северном предместье раздираемой на части противостоянием Народного Фронта и фашистских лиг французской столицы закрывается мюзик-холл "Шансония". Режиссер заведения Пигуаль в одночасье лишается всего и погружается в алкоголизм - помимо потери любимой работы, от него уходит жена с сыном. Однако рабочий сцены и профсоюзный деятель Милу вместе с неудачником-комиком Жаки протягивают ему руку помощи, и хозяин заведения - правый экстремист Галапья предоставляет троице возможность за несколько месяцев вновь наладить дело. Безработным друзьям удается ангажировать молодую певицу Дус, перед которой не устоят не коммунист Милу, ни фашист Галапья… Режиссер: Кристоф Барратье (Christophe Barratier) Авторы сценария: Кристоф Барратье и Жюльен Раппно (Julien Rappeneau) Оператор-постановщик: Том Стерн (Tom Stern) Композиторы: Рейнхардт Вагнер (Reinhardt Wagner) и Франк Тома (Frank Thomas) Производство: Constantin Film Produktion GmbH, Galatеe Films Дистрибуция: Pathе Distribution Продолжительность: 120 мин. Дата выхода: 24 сентября 2008 В ролях: Жерар Жюньо (Gеrard Jugnot) Кловис Корнияк (Clovis Cornillac) Нора Арнецедер (Nora Arnezeder) Пьер Ришар (Pierre Richard) Кад Мерад (Kad Merad) Бернар-Пьер Доннадье (Bernard-Pierre Donnadieu) Стефан Дебак (Stеphane Debac) Жюльен Курбе (Julien Courbey) Франсуа Морель (Franсois Morel) Как правило, после успешного дебюта режиссеру редко удается снять хороший второй фильм - уж больно велики ожидания, и практически любой результат оказывается разочаровывающим. Что уж и говорить о Кристофе Барратье, чей первый скромный фильм "Хористы" не столь давно стал просто национальным феноменом - картину в зале посмотрел каждый шестой француз. Получив по понятным причинам полный карт-бланш и практически неограниченные средства, Барратье не стал искушать лукавого и постарался повторить свой "музыкальный трюк", сместив действие из после- в довоенное время, и променяв суровую провинциальность детского дома на кабарешный шик народного Монмартра. Трюк, как ни странно, прошел, и вот по каким причинам. При всем уважении к знаменитому дебюту режиссера, культ "Хористов" стал сугубо национальным феноменом - ни в одной из стран мира фильм не вызвал и толики энтузиазма ни у критики, ни уж, тем более, у публики. Причина очевидна - факт удачного затрагивания некой "национальной струны" никоим образом автоматически не гарантирует ни интересности, ни талантливости фильма, и заставляет говорить о нем скорее с социологической точки зрения. В этом смысле, "Пригород" бесконечно интереснее именно для взгляда со стороны, ибо на этот раз Барратье изобразил некое "упражнение в стиле" большого предвоенного французского кинематографа, в духе пресловутого поэтического реализма от тандема Карне-Превер, и у него получилось! Можно было бы вспомнить не столь далекий успех "Пиаф" и заподозрить режиссера в эксплуатации выигрышной жилы, но - при всей схожести темы - между творениями Барратье и Дана лежит настоящая пропасть. Взгляд режиссера "Пиаф" грешит некой гламурной буржуазной отстраненностью, в то время как Барратье удалось сохранить самую что ни на есть "народность", несмотря на всю звездность актерского состава и богатство декораций. Что самое забавное, вряд ли этот "Пригород", при всех его безусловных преимуществах перед "Хористами" , ожидает прокатная судьба последнего. И не потому, что в одну воду нельзя войти дважды, а потому, что природа кинокульта обязательно подразумевает под собой некую "хромоту" и заметный изъян исходного материала. В "Пригороде" очевидных изъянов попросту нет, а значит это - просто удачный фильм репертуара. НАШИ УСЛУГИ ДЛЯ ВАС: НАЙТИ : - фильмы - звезды - фестивали - книги - новости - кассовые сборы